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    原创是自由的尝试丨专访《锦绣南歌》总导演李慧珠

      《锦绣南歌》在7月1日的上线播出有些突然,这部剧在杀青将近一年的时光里可以说是悄无声息,除了演员的粉丝知晓外,几乎“查无此剧”。这样一部凌驾 50集体量的大女主古装偶像剧,在上线前三天定档才开端宣布海报片花等物料,简直 实属稀有 。

      没有长线造势是片方的选择,一年的秘而不宣也会带来一些神秘感。例如这两年活泼在男频古装剧里的李沁终于有一部独挑大梁的女主剧,例如方才 在社会派推理剧《隐秘的角落》里大获好评的“张东升”秦昊在一部“古偶”中会起到怎样的化学反映 ?

      不得而知。因为这是一个原创故事,无原著可查,无前迹可寻。

      如果不是通过定名的方法将《锦绣南歌》与《锦绣未央》拉上一点关系的话,那作为原创故事的《锦绣南歌》在当下这样IP横行的年代恐怕简直 会有些亏损 。但作为同一个团队出品制造 的项目,无论从孵化系列IP的角度,或是专注孝敬 “锦绣女子图鉴”这样大女主古偶剧的角度,原创项目《锦绣南歌》都有它出生的必然性。

      “原创故事的拍摄施展 空间很大,是一次很自由的尝试。”总导演李慧珠在想到拍摄《锦绣南歌》的兴奋点时,是这样向骨朵形容的。

    李慧珠导演

      对一个故事的想象力,永远都承载了创作者和观众双方的期待。而想象力之外,李慧珠则成为了项目播出之前最令人感觉踏实的一块基石,大女主古偶方面,她鲜有失手。

      作为在国产古偶项目中最为活泼的两名香港女导演之一,李慧珠有自己的方式论,也有实操中的升级进化,她说自己喜欢定期到场 原创项目,因为可以吸取更多的自由和性命 力。

      原创的自由

      “和李慧珠导演互助 ,就是喜欢她每一次都在追求不一样的工具 ,可能拍摄的故事类型很类似,但她自己 是不被作风限制的,她想追求转变的这种豪情 ,让我非常放心 。”华策集团克顿传媒乐橘事情 室总经理、《锦绣南歌》制片人王莹,在拍摄完《锦绣未央》后就立刻与李慧珠定下了再次互助 的商定 ,即便其时 《锦绣南歌》连雏形都还没出生,只存在于一些闲谈的只字片语里,但她以为一位有豪情 有活气的导演,绝对要抓紧了。

      而从李慧珠的角度来说,与王莹互助 进程 中的自由度以及被信赖 是她决议接拍《锦绣南歌》的一大原因。另一大原因,是她与王莹同时强调的,“每一小我私家 物性情都足够完全丰满,这种挑衅性很难得。”

      这个由四年前商定 而来的互助 ,让李慧珠在项目前期有富足 的时光和机遇到场 到准备中,2018年8月拍完一部戏之后,只进行了短期的休息调剂,她很快就投入到《锦绣南歌》里,率领团队直接到场 了剧本的创作,对剧本的感情也越发 深刻。

      不做只挂名的总导演,李慧珠有自己的原则,2019年3月开机之前,她从剧本调剂、服化道置景讨论到扎进组里筹备,花了半年时光,每一个环节都到场 到位。

      包含 李慧珠所率领的整个导演组团队,其中有追随她十年、也是《锦绣南歌》导演的黄斌,都是随了她对作品踏实准备、每一次要施展 更无穷想象去对拍摄做进化晋升 的作风。这都是王莹选择与这个团队再次互助 的一大原因。

      “真的拍了不少南北朝的故事啊,都是巧合吧,做起来也更有经验一些。”显然李慧珠之前也没有细想这些,从《锦绣未央》到《锦绣南歌》之间的几次作品年代配景 大部门 都放在南北朝时代,做来顺手,但又次次差别 。

      和当下许多配景 架空的武侠、修仙等等故事的拍摄有着显明区别,比起许多 虚构的武林情况 、人魔仙三界气氛差别 ,李慧珠喜欢把故事的年代配景 落到实处,即便是拍架空年代的故事,也想用一个实际的朝代去落实,故事就有了根儿,她就可以用真实的年代文化去包装,所以她的作品在服化道上鲜少被诟病。

      “我小我私家 比拟 喜欢用实景,绿幕的拍摄须要凭幻想象,会局限拍摄思路,所以主场景都要是实际搭建的,绿幕仅用做很帮助的手腕 。”

      实景搭建的优势在成片播出后,观众是可以直观感觉 的。在前几次作品中,她已经尝试简化道具摆放、突出空间感,拍摄《锦绣南歌》时代与美术指点刘世运老师相同 ,应用空间感和宏大的雕塑突出朝堂场景的气派,再以大型壁画增添 背景 的颜色,几乎每个角色都有特定的色调搭配场景来暗喻人物性情和情节氛围。

      “化繁为简,清洁利落。”看似简略的原则,也储藏了极大的升级空间。

      到了故事层面的调剂,李慧珠的就会更渗入到一些具体的情节和拍摄效果的呈现上。例如女主沈骊歌选择与反派人物的沈乐清互助 ,将觅得的解药转交给刘义康,就是希望体现差别 人物在极端境遇下可以暂且做出善恶差别 的抉择。

      诸如此类情节中处置 方法甚至处置 成果的调剂,大多是剧本文字在落实到画面的进程 中,基于原有框架内做出一些,把人物性情展示 和情感 处置 推向更热潮 的转变。

      “原创的故事可以跳脱IP限制,依据拍摄中的灵感和想象力即时转变,这种体验也是很舒畅 的。”

      现突破的纠结

      “我们想做一个很帅的女主,可以跳脱宅门,跳脱宫门,做更多的事情。”这是李慧珠和王莹在项目最初的默契。因为其时 没有找到一本很合适的小说,也是两人希望持续 发掘自己作为电视从业者的原创力,最终成绩了这个原创故事。

      在诸多女频IP改编项目标包抄下,沈骊歌以“拿错男主剧本”的初印象出生在观众眼前。她武功高强、誓杀奸佞、手撕白莲,被诬告了绝不委屈,习性性立刻“正面刚”,听起来颇有爽剧女主的意味,和不少传统大女主古偶剧里女主从娇弱的原点一路升级发展 是不太一样的。

      在李慧珠完整进入内地市场拍戏之前,她到场 过许多港台内地互助 的项目,是陪同一代人发展 的作品 。《少年好汉方世玉》里方世玉之母苗翠花,《方谬神探》里方天谬之母十三娘,都是嫁入商贾之家但仍旧不改江湖英气 又古灵精怪的刚直女子。港剧里不少此类为人熟习 的设定,即便在古装配景 的气氛里,也完整称得上“独立女性”。

      沈骊歌大抵如此。她的武力与智商都足以支持自己独立完成许多劫富济贫的侠义之事,是名副其实的“侠女”。人设起点高不代表发展 空间小,而是发展 方法注定会与娇弱女子有所差别 。

      李慧珠很看中这种人物性情的完全和丰满。沈骊歌最初是暗害组织朱雀盟的杀手;但入沈府之后,她从家人身上获得了暖和,冰凉的性情开端变得有温度,也有了牵绊;再与刘义康结识,从他那里知道本来自幼从师父那里接收的世界观是正邪颠倒的,又能通过自己阅历的现实去思考转变自己的世界观,做到真正的明辨是非。同时也从一名只会靠手起刀落“江湖救急”的侠女,追随刘义康上战场,成为可以运筹帷幄的女将军,这就是“侠之大者,为国为民”的进化进程 。

      “沈骊歌的发展 并不囿于外貌 性情的变更 ,而是一种更深条理 的思想与格式 的发展 。我一直以为小白兔型女主其实很难发展 为大老虎,要成为大老虎,一开端也会是小老虎。”

      固然 这种发展 方法也会有所牺牲,好比 在男女主之间的感情 关系上,也与以往古偶剧中男女感情跌荡 纠葛的传统有所差别 ,很少腻腻歪歪,甚至有时候聚少离多,是小甜剧风行年代鲜少的女频剧对感情的处置 方法。

      但李慧珠和王莹都以为,“沈骊歌与刘义康的相处会相对来说越发 理性,感情曲折 是隐藏,是甜在骨子里的纸短情长。”

      网友笑称这沈骊歌与刘义康离开了是分辨 搞事业,在一起的时候就一起搞事业,像是上阵不离伉俪 店。其实就是这样在事业上有配合 目,互相之间耳濡目染了雷同的三观,才更能懂得他们为何可以水到渠成再细水长流。

      做剧的人永远在学习纠结中如何突破,毕竟 是一味迎合观众口味去做观众爱看的,照旧 保持做出自己想表达的工具 ,领导观众懂得自己的想法。李慧珠希望尽量在其中找到一种平衡。

      市场的轮回

      在《锦绣未央》播出之后,网剧渐渐迎来了发作 期,影视作品的多样化转变了观众的口味,也显然在挤压“女性古偶”的市场。

      “有品类的多样化,制造 才会多样化,国产剧市场的人才增添 、技术生长 ,那我们不管做任何以 事,能力得到缔造力的替身,也会加强行业竞争力。”

      李慧珠在影视行业创作凌驾 30年,她阅历过《少年好汉方世玉》《方谬神探》《2001版新楚留香》《2003版倩女幽魂》等等这些可以把传奇故事做得天马行空的年代,如今也阅历了《锦绣南歌》中观众较真地质疑“为什么郊外小舟上的刘义康可以听见王府里的琴声,为什么王府里的骊歌可以看见郊外彭城王放飞的孔明灯”。

      她笑言,琴音与孔明灯代表了刘义康和沈骊歌的恋爱 ,这是一种意识形态的表示方法,偶尔也会拍一些抽离现实的状况去营造抒情的气氛,或许须要置身其中之后的感知力和想象力,也或许可以斟酌 以后能让观众更有代入感。

      观众的观剧口味在变更 ,这一点毋庸置疑。“节奏明快,增强逻辑推理,平衡喜感元素,增添 剧情新颖 感。”最要害的,李慧珠还察看到,“要更多地懂得差别 年龄观众对恋爱 观上的变更 与需求。”

      将刘义康与沈骊歌的感情做得越发 理性是一种尝试,另一种尝试是将沈骊歌的怙恃 感情做得细腻温情之后,竟然也得到了不错的反馈。这部门 内容则是由较为年青的黄斌导演操刀拍摄,把沈家一门的感情拍出了温情与烟火气,不仅在柔化沈骊歌性情时更显自然,也满足了观众对家庭亲情和人情味的感悟。

      “有段时光我们喜欢看怙恃 恋爱 ,厥后 我们又感到年青人不会想看中年人的感情,现在我发明,从《知否知否应是绿肥红瘦》到《庆余年》到我们这部剧里的怙恃 家庭感情 ,只要做得足够真实,也是可以满足观众感情 需求的多元化的。”

      虽然观众口味快到可能一年一个变更 ,但抓住了人性最基础 的工具 去讲,也是可以掀动“文艺再起 ”,究竟 “市场有提高,也有轮回。”

      而国产剧基于华人生涯习性里的感性浓度偏高,造就了观众相比逻辑事件推理,实质上更喜欢看人物关系变更 的观影习性,即便这些年在外洋 影视剧浸淫中,部门 年青观众的口味爱好 有所变更 ,但人物性情与感情 关系仍旧是国产剧的中心,而“大女主古偶”就是一种力求把人物感情 关系做到极致的类型故事。

    如何做到极致?

      “依据男女主角的人设去构建一个饱满的世界观,再以踏实的世界观填补男女主性情。”无论从导演照旧 制片人的角度,李慧珠和王莹对付 能够尝试这样一个饱满的故事都是兴奋的,“沈骊歌的发展 须要爱人、家庭、朝堂众臣甚至反派仇人 去刺激她,那这些刺激她的人和事也要做到细腻真实,互相影响之下整个故事才会变真。各个年龄层和种种 口味的观众也可以在差别 角色身上找到合适自己的代入感。”

      故事越做越细腻,感情 点、情节点都在增添 ,集数和长度才会变长。《锦绣南歌》全剧一共1350场戏,女主700多场戏,男主500多场戏,场景数目凌驾 1000个。提前进组适应的秦昊和可以在地上摸爬滚打也不怕妆花了的李沁,真逼真 切地扎在组里四个月。

      “这个类型的故事须要匹配这样的成片长度,如果要割舍长度,也就要割舍其中感情 点,那就又是另外一种类型的故事了。”

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